描寫畫圖的優(yōu)美句子(72條)
1、描寫美句這幅《云陽(yáng)山下春意濃》，畫圖還有一個(gè)顯著的描寫美句特點(diǎn)，陳勵(lì)忠在中國(guó)山水畫的畫圖現(xiàn)代性探索上又邁出新的一步，使山水畫創(chuàng)作更符合時(shí)代精神。描寫美句與此前陳勵(lì)忠眾多山水畫絕然不相同的畫圖是，這幅畫突出表象了人的描寫美句改天換地的作用，畫面中出來了新興城市、畫圖摩天大樓、描寫美句高架大橋和飛馳的畫圖動(dòng)車。
2、描寫美句 紙張與指尖的畫圖溫度仿佛融在一起了，少女手中的描寫美句畫筆在橘色暖光中嬉戲。她抿著嘴，畫圖眉眼里盡是描寫美句認(rèn)真。
3、千年以來，文人畫家置身世俗政治的森嚴(yán)壁壘，借寓梅蘭竹菊和山水，以藝術(shù)品位和人生意境的高度，以自由、野逸與疏放的移情，抵擋官場(chǎng)黑暗與異族壓迫帶來的心靈壓抑，以個(gè)人的價(jià)值與尊嚴(yán)豐滿了中華文化的羽翼。理所當(dāng)然，文人畫一直來基本都是布衣才俊、隱者高士、正直文官和知識(shí)貴族抒發(fā)胸懷，言明心志的藝術(shù)載體。
4、 繪畫是一樣很高雅的藝術(shù)，它可以陶冶人的情操。它現(xiàn)在會(huì)伴隨著我走下去，我相信，以后也會(huì)，繪畫會(huì)伴隨著我的一生。
5、 月光下，仿佛碧玉一樣的荷葉挺立在水中，連成一片，是那樣親密無間。
6、 依舊是毫無滯礙的落筆，年代悠久的狼毫筆上卻是瑩白如玉的纖手。畫中人畫著畫中人。
7、特別《瀟湘風(fēng)雨》中竹子，枝干挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節(jié)有力。而竹葉禿筆橫掃，依風(fēng)勢(shì)傾斜。風(fēng)雨來臨，夸張地幾呈平行之勢(shì)，有力地表象了疾風(fēng)狂吹的情形，這個(gè)時(shí)候雙雀飛來，竹旁頑石闊筆涂寫，與竹渾然一體，更加突出了竹竿迎風(fēng)屹立的不屈，并給予有力的支持，顯示了兩種力量的強(qiáng)烈的對(duì)抗性，贊頌了竹子與狂風(fēng)頑強(qiáng)苦斗的精神。
8、他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規(guī)矩，不按常理，將傳統(tǒng)和“野性”糅合在一塊。然而，就是這樣子一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術(shù)感。
9、 少女畫畫時(shí)候，恬靜而優(yōu)雅。
10、他的畫風(fēng)漸漸成為中國(guó)花鳥畫中一股個(gè)性極為清楚、風(fēng)格極為明媚的新風(fēng)。
11、 你正畫得高興，一件意想不到的事情發(fā)生了，由于毛筆吸水太多，一滴紫色的顏料滴在宣紙上，你可真是城隍撲蝴蝶慌了神。
12、 走進(jìn)這荷花世界，眼前一株株出污泥而不染的荷花亭亭玉立，競(jìng)相開放。
13、 我坐在畫室里傾聽鉛筆觸素描紙的聲音，那“沙沙”的聲音就如音樂清脆悅耳，伴隨它，我迷迷糊糊地在貧瘠的素描紙上耕耘。
14、 荷葉上大滴的露珠，像璀璨的夜明珠一般發(fā)出眩目的光。
15、中國(guó)花鳥畫上獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)新和前無古人的創(chuàng)作，令張萬(wàn)琪獲得了巨大的成功。他的畫作頻頻沖擊國(guó)家級(jí)美術(shù)展覽，也屢屢為各級(jí)美術(shù)館收藏，他的畫風(fēng)漸漸成為中國(guó)花鳥畫中一股個(gè)性極為清楚、風(fēng)格極為明媚的新風(fēng)。事實(shí)上，這些年來，張萬(wàn)琪老師在中國(guó)花鳥畫上的創(chuàng)新和發(fā)展起到了實(shí)際意義上的啟迪和引領(lǐng)作用。
16、 書面夸贊：“蕙心蘭質(zhì)，畫如其人，字如其人“；口頭夸贊：“才女“即可。
17、 夏日，河面上那一張張荷葉，翠綠、墨綠，顏色不一，光滑油亮。
18、 我每天特別努力地跟著老師學(xué)畫素描為的就是早一日用我的畫筆描繪出你們青春的模樣
19、 在山村度過的那一個(gè)月我的素描簿上，留下了少女那天真爛漫、永不褪色的笑容，和各種各樣的野花的畫。--安房直子《夢(mèng)的盡頭》
20、 那碧玉托盤似的大荷葉上。
21、 幾筆勾勒似云錦，點(diǎn)墨繪出心中情，意境如此贊
22、 荷花的花瓣，潔白如玉，花里托著深綠色蓮蓬，蓮蓬向上的一面有許多小孔，里面睡著荷花的種子。
23、他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給那個(gè)時(shí)候的中國(guó)畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。如今徐氏故鄉(xiāng)——江蘇宜興市新建的“宜興徐悲鴻紀(jì)念館”里，陳列了徐悲鴻先生在各個(gè)不相同歷史時(shí)期的書畫作品（包含青少年時(shí)期的習(xí)作、成名之后的作品、信扎等）。他畫的馬，不管奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，基本都賦予了充沛的生命力。
24、 心中總會(huì)有過不去的坎，那么就要學(xué)會(huì)繪畫，來結(jié)開心中的結(jié)，才會(huì)舒坦。
25、濃墨，勾勒；淡墨，烘托；輕彩，渲染。順著一級(jí)一級(jí)從云端莫名延伸出來的石階，緩緩地向上。
26、一張畫紙，畫得滿滿當(dāng)當(dāng)不留一點(diǎn)兒空白，是西洋油彩畫。一張畫紙，寥寥數(shù)筆丹青于白宣之上，是中國(guó)畫。凡·高濃墨重彩成為驚艷傳世之作，齊白石水墨丹青同樣是畫界傳奇。西方的熱情，中國(guó)的素雅。一張五彩，映出的豈止山水草木？那其中，更有處世的方圓之道。中國(guó)畫的最高境界，在于水墨留余白。中國(guó)話的最高境界，在于話音留三分。
27、 花瓣迎著微風(fēng)舒展著美麗的身姿。
28、名公繹思揮彩筆，驅(qū)山來自走海置眼前?！畎住懂?dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》
29、他的中國(guó)畫亂中有序，拙中見奇，他畫筆下的“并蒂”、“春曉”、“秋遠(yuǎn)”，一花一鳥基本都傾注著他我們自己獨(dú)有的思想感情，一幅幅畫上基本都畫出了一種情調(diào)，表露出一種情思，引發(fā)了觀者的共鳴。
30、他的畫也大多以家鄉(xiāng)那山那水那花那草為原形，畫中風(fēng)味獨(dú)特，比如他筆下的菊花，與非常多畫家不相同，他的菊花中透出一股野味，把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
31、畫師亦無數(shù)，好手不可遇。 ——杜甫《360問答姜楚公畫角鷹歌》
32、徐悲鴻取法西方古典寫實(shí)繪畫，力倡用"寫實(shí)主義"改造中國(guó)畫，強(qiáng)調(diào)"盡精微、致辭廣大"、"惟妙惟肖"、"直揭?guī)煼ㄔ旎?，特別是他的"素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)"論，在畫史上造成了劃時(shí)代的效果，宣布了從顧愷之到任伯年一千多年間勾紅填色形式的大體結(jié)束和一代新形式國(guó)畫的誕生。他的寫實(shí)主張和從蘇聯(lián)引進(jìn)的"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"并為一體，成為本世紀(jì)最大的流行畫派。
33、 荷花的花瓣的形狀像大大的柳葉，頂端尖，中間寬，靠近花托的部分逐漸變細(xì)變平，越是長(zhǎng)在里面的花瓣應(yīng)越小、越嫩、越艷。
34、 湖面上蔥綠的荷葉，托出朵朵芙蓉，如同少女分紅的面頰。
35、 描線一筆接一筆，白色的素描本上漸漸萌生黑意。即便如此，還無法照準(zhǔn)記憶中的風(fēng)景。
36、水在宣紙上干涸后，它身后留下來的痕跡，構(gòu)成了一種完全“透明”的繪畫，一種與西畫截然不相同的水的空白的繪畫。
37、他而今年過花甲，早期學(xué)畫的條件很苦，起先是畫中國(guó)畫，后來轉(zhuǎn)型畫水彩，因而張老師的作品自成一派，國(guó)畫里有西畫的繽紛色彩與感染力，水彩畫里蘊(yùn)含國(guó)畫的氣韻和意境，后來張老師對(duì)抽象水墨畫又有所研究，近期的水墨抽象是他我們自己相當(dāng)?shù)靡獾娘L(fēng)格，他說他以前不懂抽象藝術(shù)，讓他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有改觀的是看到臺(tái)灣的趙無極老師的作品，讓他激動(dòng)萬(wàn)分，他說抽象畫很有表象力，可以打動(dòng)人。
38、春天，中國(guó)的春天。畫家，特別是花鳥畫家們也隨萬(wàn)物一塊“復(fù)蘇”。此次講學(xué)歸來，他為我們自己的創(chuàng)作注入了新的元素。他將西洋藝術(shù)與中國(guó)畫傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合，精妙絕倫地融會(huì)貫通；他也不一定在拘泥于僅僅描繪折枝花卉，而是自覺地向浩瀚的抽象形式借鑒，使我們自己的中國(guó)花鳥畫表象提高了氣勢(shì)，擴(kuò)大了意象的延伸。自此，張萬(wàn)琪畫的傳統(tǒng)中國(guó)花鳥畫，清楚地帶上了抽象意味。
39、這幅《云陽(yáng)山下春意濃》，還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，陳勵(lì)忠在中國(guó)山水畫的現(xiàn)代性探索上又邁出新的一步，使山水畫創(chuàng)作更符合時(shí)代精神。
40、 仿佛這一刻，她的一切就在這畫板上。由淺入深，細(xì)膩勾畫，此刻的她靈魂就置身在一場(chǎng)盛大的嘉年華中。
41、畫中竹子，枝干挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節(jié)有力。而竹葉禿筆橫掃，依風(fēng)勢(shì)傾斜。風(fēng)雨來臨，夸張地幾呈平行之勢(shì)，有力地表象了疾風(fēng)狂吹的情形。
42、 若是迷失了明天，那就去尋找吧，你的明天正如那素描本上的白紙，任你描繪。--紅凱(石黑英雄飾)《歐布奧特曼》
43、 墨筆丹青,如行云流水繞素箋,展瀚海崇山依舊顏,怎一個(gè)好字了得。
44、 一株株嫩紅色的荷花，大的像一頂小帽子，小的似鴨梨。
45、中國(guó)畫的中國(guó)味最關(guān)鍵表象是筆墨線條，發(fā)揮毛筆、水、墨、宣紙、等工具靈活多變的特殊性能和畫家個(gè)人感性及書法藝術(shù)功力，使中國(guó)畫的線條具有千變?nèi)f化的筆墨趣味，形成絕妙的韻味十足的藝術(shù)線條美。而并不是像西方的傳教士郎世寧這樣畫中國(guó)畫，雖然把形象畫得維妙維肖，就是缺乏中國(guó)味的線條美。
46、 仿佛在她心中裝滿了整個(gè)世界，而只能用小小的鼻尖慢慢描繪，靜靜地描繪···她握著畫筆，望著遠(yuǎn)方的景色，先是凝思了一會(huì)兒，忽然收回目光，像是得到了什么靈感：接著神情專注地在畫紙上描描點(diǎn)點(diǎn)，揮毫潑墨，每一筆都蘊(yùn)含著激情，每一筆都蘊(yùn)含著希望！你瞧！她畫畫，畫得多認(rèn)真呀！那聚精會(huì)神的態(tài)度，專一的眼神，還有那心有成竹的樣子，準(zhǔn)能畫出一幅優(yōu)美的畫卷。
47、繪畫愈像雕刻，映在我眼里愈覺得它是出色的作品，雕刻愈像繪畫，我就愈覺得它是拙劣的作品；雕刻是繪畫的火把，它們就如太陽(yáng)與月亮的光，有天壤之別。
48、行云在天，流水在地。以便尋找更廣泛的創(chuàng)作題庫(kù)，畫家差不多踏遍了中國(guó)的全部名山大川。他曾在松花江邊尋覓高粱，瀾滄江邊親近水牛；也曾在內(nèi)蒙古大草原追逐馬群，舟山群島的礁石上迎接朝陽(yáng)。在他的筆下，那清綠純凈的溪灘，那花香撲鼻的山澗，江邊的翠竹，嶺上的紫藤，似乎基本都是他筆下噴涌的山泉，時(shí)時(shí)會(huì)升騰起童年生活的親切印記。
49、 才藝雙馨心靈手巧秀外慧中
50、 你用毛筆蘸上喜歡的顏色，按照老師的要求畫點(diǎn)、線、面。
51、 你瞧，那打著苞的，真像一位靦腆的小姑娘，不肯向人們露出笑臉；半開著的，像一位純潔的少女，用玉手托著臉龐；完全盛開的，更加迷人，她開朗地向人們露出了美麗的笑容。
52、 怎么用詩(shī)句夸贊一個(gè)女子畫畫很好
53、他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給那個(gè)時(shí)候的中國(guó)畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。
54、中國(guó)畫歷經(jīng)數(shù)千年的滄桑巨變發(fā)展到今天，藝術(shù)魅力依然光彩照人，使人覺得常畫常新，經(jīng)常遇見常新，其根本原因就是有妙不可言的中國(guó)味。那么，什么是中國(guó)畫妙不可言的中國(guó)味呢？簡(jiǎn)而言之就是‘土’。中國(guó)畫是在中國(guó)這塊古老而神奇的土地上生長(zhǎng)起來的藝術(shù)奇葩，蘊(yùn)涵著中國(guó)人的信仰，智慧，哲學(xué)思想，人生感悟，審美生活習(xí)慣等。
55、春秋，是時(shí)光、是歲月、是歷史、是人生，是播種、是收獲。而筆墨，則不但僅是書畫藝術(shù)本身，同樣是書寫人生，記載歷史，描繪時(shí)代，展示心靈。無論你是用墨筆還是彩筆，無論是淡雅的墨分五彩，還是厚重的油彩斑斕。
56、流水上的小橋，在雨后顯出了清亮的靈動(dòng)。如針的細(xì)雨縫補(bǔ)著大地的外套，卻不經(jīng)意地撩起了江面晶瑩的歡笑。這是紙上的畫，同樣是我心中的景。
57、畫面的上半段似乎基本都處于動(dòng)態(tài)之勢(shì)，但基本都“動(dòng)”就不平穩(wěn)了，理所當(dāng)然畫家特別在畫面的中下段巧妙安排了大塊平靜的水面，使欣賞者在拍手驚呼的與此同時(shí)，又能享受到如水般的寧?kù)o。畫家構(gòu)圖的目的，就在于把所繪物象的各類“勢(shì)”聯(lián)絡(luò)起來，形成統(tǒng)一的大“勢(shì)”，這是陳勵(lì)忠山水畫“取勢(shì)”的高明之處。
58、 我曾用鉛筆素描了所有相遇的光景。是誰(shuí)給我一句春暖花的借口。從此我折疊好的心情，被吹亂。
59、 繪畫的寶藏中沒有金銀財(cái)寶，它只有繪畫這顆小小鉆石，別看它小，它不小，而是一個(gè)大空間。
60、 世間無限丹青手，一片傷心畫不成?！啤じ唧浮督鹆晖硗?/p>
61、 愛畫畫的美女用文字可以這樣形容：
62、 荷花開得正艷，不知何時(shí)，它的小寶寶蓮蓬從媽媽身邊鉆了出來，探頭探腦，好像在觀察外面的世界。
63、 看，那池荷葉，有的像一把把撐開的雨傘，有的像一個(gè)個(gè)碧綠的大圓盤，有的像一把把小扇子。
64、中國(guó)畫，取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視；按表象形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其用材料和表象方法，又可細(xì)包括水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；中國(guó)畫的畫幅形式比較多樣，橫向展開的有長(zhǎng)卷、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊(cè)頁(yè)、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。我是中國(guó)人，我愛畫中國(guó)畫，我也以中國(guó)畫為驕傲。
65、而歷史上對(duì)人的靈與肉有震撼力的藝術(shù)作品，莫并不是飽蓄人性和有血性的抒情觀念的視覺展開。他關(guān)注的始終是人類的終極問題。他擁抱的是整個(gè)世界，按我們自己的意愿組織世界，揭示世界，供給給大家某種哲學(xué)上的參悟。
66、 一朵朵荷花，緊緊依偎著碧綠滾圓的荷葉，在輕柔的雨絲沐浴下，顯得更加清秀、雅潔、嫵媚、可愛了。
67、在他的筆下，那清綠純凈的溪灘，那花香撲鼻的山澗，江邊的翠竹，嶺上的紫藤，似乎基本都是他筆下噴涌的山泉，時(shí)時(shí)會(huì)升騰起童年生活的親切印記。
68、國(guó)畫是我們老祖宗創(chuàng)造發(fā)明的，傳承了數(shù)千年，從繪畫材料、筆、墨、紙、硯，到繪畫理論、技巧、審美觀等，已經(jīng)形成了完整的、宏大的、系統(tǒng)的、精妙的、甚至是超前的藝術(shù)體系。中國(guó)畫要革新也只能在自身的藝術(shù)體系中尋求更完美，更適合畫家個(gè)性的筆墨語(yǔ)言。
69、他的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規(guī)矩，不按常理，將傳統(tǒng)和“野性”糅合在一塊。然而，就是這樣子一種不定格，使他的畫有著一種特有的藝術(shù)感。特別是他熟悉農(nóng)村、根植于農(nóng)村，更使他的畫與家鄉(xiāng)、山村有著一種深厚的篤情。他的畫也大多以家鄉(xiāng)那山那水那花那草為原形，畫中風(fēng)味獨(dú)特，比如他筆下的菊花，與非常多畫家不相同，他的菊花中透出一股野味，把你帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。
70、老師運(yùn)用一支行云流水的畫筆，于水墨流動(dòng)間，在傳統(tǒng)的中國(guó)畫里創(chuàng)造性地有機(jī)融入了西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺元素，向世人顯示了一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境。
71、他的中國(guó)畫亂中有序，拙中見奇，他畫筆下的“并蒂”、“春曉”、“秋遠(yuǎn)”，一花一鳥基本都傾注著他我們自己獨(dú)有的思想感情，一幅幅畫上基本都畫出了一種情調(diào)，表露出一種情思，引發(fā)了觀者的共鳴，他的《望秋》獲中國(guó)扇面書畫藝術(shù)展金獎(jiǎng)，《映紅》獲水墨狀態(tài)――現(xiàn)代書法美術(shù)家作品邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)，九十年代連續(xù)三年在新加坡“中國(guó)書法美術(shù)家作品邀請(qǐng)展”上獲金獎(jiǎng)。
72、 這張臉有一種恬靜的美。這是一種沐浴著陽(yáng)光的風(fēng)景。假如他不畫素描，而是畫油畫，他就會(huì)說：這臉上散發(fā)出超凡脫俗的光芒。這張臉可以畫油畫，不能畫素描。--馬丁·瓦爾澤《戀愛中的男人》